MAPPA spricht über Dorohedoro Staffel 2: Personal, Zeitpläne und KI-freie Optik

Auf der Anime Central 2026 haben die Verantwortlichen von MAPPA für Dorohedoro Staffel 2 – Regisseur Yuichiro Hayashi, Creative Producer Yusuke Tannawa und Animation Producer Koya Okamura – endlich den Fans erklärt, warum die Rückkehr ins Loch so lange gedauert hat. Die Pause war keine Aufgabe. Nach Abschluss von Staffel 1 hatte das Studio bereits einen weiteren 3DCG-lastigen Brocken am Haken: Attack on Titan: The Final Season. MAPPA übernahm später auch Vinland Saga Staffel 2, denselben Titel, den zuvor WIT Studio animiert hatte. Statt Dorohedoro auf Eis zu legen, trieb das Team rund zwei Jahre lang parallel zu Titan-Arbeiten das Charakterdesign und die visuelle Vorbereitung voran und holte dann AoT-Veteranen zur Unterstützung eines Kerns, der größtenteils aus Staffel 1 erhalten geblieben war.

Dieser interne Stau veränderte die Entstehung von Staffel 2 grundlegend. Hayashi gab die meisten Hintergrundkulissen – eine Aufgabe, die er früher selbst erledigt hatte – an Studio Easter und MOA Studio ab, was Kapazitäten für den Hybridstil aus 2D und 3DCG freisetzte, den Fans sofort bemerkten. Tannawa betonte, dass das 2D-zu-3D-Verhältnis nicht so sehr kippte, wie es in den sozialen Medien behauptet wurde; was sich änderte, war der kreative Spielraum. Die Richtlinien für Streaming-Dienste erlaubten es dem Team, die Gewalt und grotesken Details, die Q Hayashidas Manga auszeichnen, voll auszuleben, und rückte die Serie näher an den ungezügelten „MAPPA-Look“, den Staffel 1 aufgrund der TV-Regeln noch hatte beschneiden müssen.

Auch die Produktionskultur kam nicht zu kurz. Hayashi sagte, gesunde Zeitpläne seien kein Slogan, sondern eine Vorgabe: das Personal aufstocken, Animatoren bei Überschneidungen von zwei Blockbustern jeweils nur einem großen Titel zuweisen und sich weigern, Schlaf gegen Verfeinerung zu tauschen. Zum Thema KI war Tannawa deutlich: MAPPA wird generative Werkzeuge weder für die Optik noch für die endgültigen Grafiken einsetzen. Eine begrenzte zukünftige Rolle in der nicht-kreativen Pipeline-Unterstützung sei vorstellbar; kreative Bilder jedoch nicht. Diese Haltung spiegelt das Verbot von KI-Trainingsdaten im Abspann von Chainsaw Man – The Movie: Reze Arc wider. Was Hayashidas andere Serie Dai Dark betrifft, so fiel die Antwort des Trios schlicht aus: Sie lieben sie, aber derzeit fehlt die Kapazität – und sie würden trotzdem lieber den ersten Anruf erhalten, falls sie jemals eine weitere Adaption genehmigt.